Las Poetisas del Amor (09)
Coloque uma lâmpada na cabeceira da cama;
uma constelação; o que você gosta.
Você me quer amanhecer
Você me quer espuma
Acima de tudo, casta.
De perfume fraco.
Então, bom homem,
Finja ser casto.
VOY A DORMIR
Dientes de flores, cofia de rocío,
manos de hierbas, tú, nodriza fina,
tenme prestas las sábanas terrosas
y el edredón de musgos escardados.
Voy a dormir, nodriza mía, acuéstame.
Ponme una lámpara a la cabecera;
una constelación; la que te guste;
todas son buenas; bájala un poquito.
Déjame sola: oyes romper los brotes...
te acuna un pie celeste desde arriba
y un pájaro te traza unos compases
para que olvides... Gracias. Ah, un encargo:
si él llama nuevamente por teléfono
le dices que no insista, que he salido...
TU ME QUIERES BLANCA
Coloque uma lâmpada na cabeceira da cama;
uma constelação; o que você gosta.
Você me quer amanhecer
Você me quer espuma
Acima de tudo, casta.
De perfume fraco.
Então, bom homem,
Finja ser casto.
VOY A DORMIR
Dientes de flores, cofia de rocío,
manos de hierbas, tú, nodriza fina,
tenme prestas las sábanas terrosas
y el edredón de musgos escardados.
Voy a dormir, nodriza mía, acuéstame.
Ponme una lámpara a la cabecera;
una constelación; la que te guste;
todas son buenas; bájala un poquito.
Déjame sola: oyes romper los brotes...
te acuna un pie celeste desde arriba
y un pájaro te traza unos compases
para que olvides... Gracias. Ah, un encargo:
si él llama nuevamente por teléfono
le dices que no insista, que he salido...
TU ME QUIERES BLANCA
Tú me quieres alba,
Me quieres de espumas,
Me quieres de nácar.
Que sea azucena
Sobre todas, casta.
De perfume tenue.
Corola cerrada
Ni un rayo de luna
Filtrado me haya.
Ni una margarita
Se diga mi hermana.
Tú me quieres nívea,
Tú me quieres blanca,
Tú me quieres alba.
Tú que hubiste todas
Las copas a mano,
De frutos y mieles
Los labios morados.
Tú que en el banquete
Cubierto de pámpanos
Dejaste las carnes
Festejando a Baco.
Tú que en los jardines
Negros del Engaño
Vestido de rojo
Corriste al Estrago.
Tú que el esqueleto
Conservas intacto
No sé todavía
Por cuáles milagros,
Me pretendes blanca
(Dios te lo perdone),
Me pretendes casta
(Dios te lo perdone),
¡Me pretendes alba!
Huye hacia los bosques,
Vete a la montaña;
Límpiate la boca;
Vive en las cabañas;
Toca con las manos
La tierra mojada;
Alimenta el cuerpo
Con raíz amarga;
Bebe de las rocas;
Duerme sobre escarcha;
Renueva tejidos
Con salitre y agua;
Habla con los pájaros
Y lévate al alba.
Y cuando las carnes
Te sean tornadas,
Y cuando hayas puesto
En ellas el alma
Que por las alcobas
Se quedó enredada,
Entonces, buen hombre,
Preténdeme blanca,
Preténdeme nívea,
Preténdeme casta.
ALMA DESNUDA
Soy un alma desnuda en estos versos,
Alma desnuda que angustiada y sola
Va dejando sus pétalos dispersos.
Alma que puede ser una amapola,
Que puede ser un lirio, una violeta,
Un peñasco, una selva y una ola.
Alma que como el viento vaga inquieta
Y ruge cuando está sobre los mares,
Y duerme dulcemente en una grieta.
Alma que adora sobre sus altares,
Dioses que no se bajan a cegarla;
Alma que no conoce valladares.
Alma que fuera fácil dominarla
Con sólo un corazón que se partiera
Para en su sangre cálida regarla.
Alma que cuando está en la primavera
Dice al inviemo que demora: vuelve,
Caiga tu nieve sobre la pradera.
Alma que cuando nieva se disuelve
En tristezas, clamando por las rosas
Con que la primavera nos envuelve.
Alma que a ratos suelta mariposas
A campo abierto, sin fijar distancia,
Y les dice libad sobre las cosas.
Alma que ha de morir de una fragancia,
De un suspiro, de un verso en que se ruega,
Sin perder, a poderlo, su elegancia.
Alma que nada sabe y todo niega
Y negando lo bueno el bien propicia
Porque es negando como más se entrega,
Alma que suele haber como delicia
Palpar las almas, despreciar la huella,
Y sentir en la mano una caricia.
Alma que siempre disconforme de ella,
Como los vientos vaga, corre y gira;
Alma que sangra y sin cesar delira
Por ser el buque en marcha de la estrella.
Alfonsina Storni - Voy a dormir
Tú me quieres blanca
Alfonsina Storni (1892-1938)
______________________
Alfonsina Storni - (29 de maio de 1892 - 25 de outubro de 1938)
A família Storni - pai de Alfonsina e vários irmãos mais velhos - chegou à província de San Juan de Lugano, na Suíça, em 1880. Fundaram uma pequena empresa familiar e, anos depois, garrafas de cerveja rotuladas «Cerveza Los Alpes, de Storni e Cia ”circulam por toda a região. Os pais de Alfonsina viajaram para a Suíça em 1891, juntamente com seus dois filhos pequenos. Em 1892, em 29 de maio, a terceira filha do casal Storni nasceu em Sala Capriasca Alfonsina. Mais tarde, ela diria a seu amigo Fermín Estrella Gutiérrez: "Eles me chamavam de Alfonsina, o que significa pronta para qualquer coisa".
Alfonsina aprendeu a falar italiano e, em 1896, eles retornam a San Juan, onde estão suas primeiras lembranças. (Estou em San Juan, tenho quatro anos... Sentada no limiar da minha casa, movo meus lábios como se estivesse lendo um livro na mão e espio com o canto do olho o efeito que isso tem sobre o transeunte. Alguns primos me envergonham ao gritar que tenho o livro de cabeça para baixo e corro para chorar atrás da porta.)
Olhando para minhas bochechas, que estavam vermelhas ontem,
senti o outono; suas velhas doenças
me encheram de medo; O espelho me disse
que neva no meu cabelo quando as folhas caem.
Seus amigos, os poetas modernistas
Amado Nervo, o poeta mexicano campeão do modernismo junto com Rubén Darío, publica seus poemas também no Mundo Argentino, e isso dá uma ideia do que significaria para ela, uma garota desconhecida da província, ter chegado a essas páginas. Em 1919, Nervo chega à Argentina como embaixador de seu país e participa das mesmas reuniões que Alfonsina. Ela dedica uma cópia de A inquietação da rosa a ele e chama de "poeta divino" em sua dedicação. Ligadas então ao melhor da vanguarda Noucentista, que começava a declinar, no arquivo da Biblioteca Nacional do Uruguai há cartas ao uruguaio José Enrique Rodó, outro dos principais escritores da época, autor modernista de Ariel e dos motivos de Proteo Ambos os livros são pilares de uma interpretação da cultura americana. O uruguaio escreveu, como ela, em Caras y Caretas e foi, junto com Julio Herrera e Reissig, o líder indiscutível do novo pensamento no Uruguai. Ambos contribuíram para esclarecer as diretrizes intelectuais americanas no início do século, assim como Manuel Ugarte, cuja amizade chegou a Alfonsina junto com a de José Ingenieros.
Sua vontade não a abandona e ela continua escrevendo. Em melhores condições, ele publicou The Sweet Damage, em 1918. Em 18 de abril de 1918, ele recebeu uma refeição no restaurante Genoa, na rua Paraná e Corrientes, onde o grupo de nós se reunia mensalmente e, nessa ocasião, o aparência de The Sweet Damage. Os palestrantes são Roberto Giusti e José Ingenieros, seu grande amigo e protetor, às vezes seu médico. Alfonsina está se recuperando da grande tensão nervosa que a forçou a abandonar momentaneamente o emprego na escola, mas seu cansaço não a impede de apreciar a leitura de seu "Noturno", feito por Giusti, na tradução italiana de Folco Testena
Também em 1918, Alfonsina recebeu uma medalha de membro do Comitê Argentino para o Lar dos Órfãos Belgas, junto com Alicia Moreau de Justo e Enrique del Valle Iberlucea. Anos atrás, quando a guerra começou, Alfonsina havia aparecido como um ato em defesa da Bélgica, por ocasião da invasão alemã. Começam suas visitas à cidade de Montevidéu, onde até sua morte ele frequenta amigos uruguaios. Juana de Ibarbourou contou anos após a morte do poeta argentino: «Em 1920, Alfonsina chegou a Montevidéu pela primeira vez. Ele era jovem e parecia alegre; pelo menos a conversa deles era brilhante, às vezes muito nítida, às vezes também sarcástica. Ela levantou uma onda de admiração e simpatia ... Um núcleo da mais graciosa da sociedade e das pessoas intelectuais a cercava, seguindo-a em todos os lugares. Alfonsina, naquela época,
A amizade de Quiroga, o escritor da selva
Em 1922, Alfonsina já frequentava a casa do pintor Emilio Centurión, de onde o grupo Anaconda mais tarde surgiria. Lá ele certamente conheceu o escritor uruguaio Horacio Quiroga, que havia chegado de seu refúgio em San Ignacio, Misiones, durante o ano de 1916. Sua personalidade deve ter atraído Alfonsina. Um homem marcado pelo destino, perseguido pelos suicídios de entes queridos, que, além disso, ousaram se exilar em Misiones e tentaram criar um paraíso lá. Em 1922, ele já era o autor de seus livros mais importantes, Contos da selva, Anaconda, O deserto. Ele viveu modestamente em suas contribuições para jornais e revistas e desempenhou um papel de liderança na tentativa de profissionalizar a escrita. Alfonsina publicou seus livros Irremediably (1919) e Languidez (1920).
A amizade com Quiroga era de dois seres diferentes. Norah Lange conta que em uma de suas reuniões, onde todos os escritores da época, eles tocavam roupas uma tarde. O jogo consistia em Alfonsina e Horacio beijando os rostos de um relógio de cadeia ao mesmo tempo, realizado por Horacio. Este último, em um gesto rápido, pegou o relógio exatamente no momento em que Alfonsina se aproximou de seus lábios, e tudo terminou em um beijo. Quiroga a nomeia com frequência em suas cartas, especialmente entre os anos de 1919 e 1922, e sua menção a destaca de um grupo em que não havia apenas outras mulheres, mas também outras escritoras. No entanto, quando Quiroga decide ir para Misiones em 1925, Alfonsina não o acompanha. Quiroga pede que ela vá com ele e ela, indecisa, consulta com sua amiga o pintor Benito Quinquela Martín. Aquele homem ordenado e sedentário, diz-lhe: «Com aquela pessoa louca? Não!
Um novo caminho para a poesia
Em 1923, a revista Nosotros, que liderou a difusão da nova literatura argentina, e com gestão hábil formou a opinião dos leitores, publicou uma pesquisa dirigida àqueles que constituem "a nova geração literária ». A pergunta é simplesmente feita: "Quem são os três ou quatro poetas nossos, com mais de trinta anos, que você mais respeita?"
Alfonsina Storni tinha apenas trinta e um anos na época, ou seja, ela mal contornava a figura necessária para se tornar uma "professora da nova geração". Seu livro Languidez, de 1920, merecia o Primeiro Prêmio Municipal de Poesia e o Segundo Prêmio Nacional de Literatura, que a colocavam bem acima de seus pares. Muitas das respostas à pesquisa Us coincidem com um dos nomes: Alfonsina Storni.
Mil novecentos e vinte e cinco foi o ano da publicação do Ocre, um livro que marca uma mudança decisiva em sua poesia. Por dois anos, ela é professora de Leitura e Declamação na Escola Normal de Lenguas Vivas, e sua posição como escritora está absolutamente consolidada entre o público e seus colegas. Naquela época, José Ingenieros morreu, e isso a deixou um pouco mais sozinha.
Gabriela Mistral, do Chile, chega à casa na Rua Cuba uma tarde. A reunião deve ter sido importante para a chilena, desde que ela publicou sua história naquele ano no El Mercurio. Ela ligou para Alfonsina no telefone antes de sair e ficou agradavelmente impressionada com a voz dela, mas ela foi informada de que era feia e, portanto, esperava um rosto que não combinasse com a voz. Então, quando a porta se abre, ela pede Alfonsina, porque a imagem contradiz o aviso. "Cabeça extraordinária, lembre-se, não por feições desagradáveis, mas por cabelos totalmente prateados, o que faz a moldura de um rosto de vinte e cinco anos." Ele insiste: «Não vi cabelos mais bonitos, é estranho como o luar estava ao meio-dia. Era dourado, e alguma doçura loira ainda estava nos segmentos brancos. O olho azul, o nariz francês íngreme, muito engraçado, e a pele rosada, eles lhe dão algo infantil que desmente a conversa astuta e madura da mulher ». A chilena se impressiona com sua simplicidade, sua sobriedade, sua pequena expressão de emoção, sua profundidade sem transcendentalismos. E, acima de tudo, por sua informação, típica de uma mulher de uma cidade grande, "que passou tocando em tudo e incorporando".
Em 20 de março de 1927, sua peça estreou, o que elevou as expectativas do público e da crítica. No dia da estreia, o Presidente Alvear compareceu com sua esposa, Regina Pacini. No dia seguinte, os críticos ficaram zangados com o trabalho e, três dias depois, ele teve que baixar o pôster. O jornal Crítica intitulado "Alfonsina Storni dará obras interessantes ao teatro nacional quando a cena revelar novos segredos importantes para ele". A escritora ficou muito magoada com o fracasso dela e tentou explicá-lo culpando o diretor e os atores.
Anos de balanço
Alfonsina interveio na criação da Sociedade Argentina de Escritores e sua participação no sindicalismo literário foi intensa. Em 1928, viajou para a Espanha na companhia da atriz Blanca de la Vega, e repetiu sua viagem em 1931, na companhia de seu filho. Lá ela conheceu outras escritoras, e a poeta Concha Méndez dedica alguns poemas a ela. Em 1932, ela publicou suas duas farsas pirotécnicas: Cimbelina e Polixene y la cocinerita. Ela é calma, colabora no jornal Crítica e em La Nación; suas aulas de teatro são a rotina diária e seu rosto começa a mudar. Cabelos grisalhos cobrem a cabeça e dão uma aparência diferente.
Em 1931, o prefeito municipal nomeou Alfonsina para um júri e é a primeira vez que essa nomeação recai sobre uma mulher. Alfonsina está feliz que as virtudes que a mulher demonstra, sem esforço, começam a ser reconhecidas. «A civilização apaga cada vez mais as diferenças de sexo, porque eleva homens e mulheres a seres pensantes e mistura naquele ápice o que pareciam ser características de cada sexo e que nada mais eram do que estados de insuficiência mental. Como afirmação dessa verdade limpa, o governo da cidade de Buenos Aires declara nobre a condição feminina ", afirma Alfonsina em um jornal ao se referir à sua nomeação.
Na Peña del café Tortoni, conheceu Federico García Lorca, durante a estada do poeta em Buenos Aires, entre outubro de 1933 e fevereiro de 1934. Dedicou-lhe um poema, «Retrato de García Lorca», publicado mais tarde no World of Seven Wells (1934). ) Aí diz: «Um grego rompe / através de seus olhos distantes (…). Ele pula a garganta / para o exterior / pede / a faca da lâmina da lua / águas afiadas (…). Deixe a cabeça voar, / a cabeça sozinha / ferida de fundas marinhas / pretas… ».
Em 20 de maio de 1935, Alfonsina passou por uma cirurgia para câncer de mama.
Em 1936, Horacio Quiroga comete suicídio e ela dedica um poema a ele com versos pungentes que predizem seu próprio final:
Morrer como você, Horacio, em seu perfeito juízo,
e , assim como em suas histórias, não é ruim;
Relâmpago no tempo e a feira acabou ...
Lá eles dirão.
Mais medo, Horacio, apodrecer do que morrer
Isso passa pelas costas dele.
Você bebeu bem, então você sorria ...
Lá eles dirão.
O final
Em 26 de janeiro de 1938, em Colonia, Uruguai, Alfonsina recebeu um convite importante. O Ministério da Instrução Pública organizou um evento que reunirá os três grandes poetas americanos do momento, em uma reunião sem precedentes: Alfonsina, Juana de Ibarbourou e Gabriela Mistral. O convite pede "que você faça em público a confissão de sua forma e maneira de criar". Ele precisa se preparar em um dia e, cheio de entusiasmo, escreve sua palestra em uma mala que colocou de joelhos. Divertida, ela encontra um título que parece muito apropriado: "Entre um par de malas semi-abertas e os ponteiros do relógio".
No meio do ano, Mask e Clover e uma antologia poética com seus poemas favoritos apareceram. Os meses que se seguiram foram de incerteza e medo da relutância da doença. Em 23 de outubro, ele viajou para Mar del Plata e por volta de uma hora da manhã de terça-feira, 25, Alfonsina deixou seu quarto e foi para o mar. Naquela manhã, dois trabalhadores descobriram o corpo na praia. À tarde, os jornais intitularam suas edições com a notícia: "Alfonsina Storni, grande poeta da América, morreu tragicamente". Os escritores e artistas Enrique Larreta, Ricardo Rojas, Enrique Banchs, Arturo Capdevila, Manuel Gálvez, Baldomero Fernández Moreno, Oliverio Girondo, Eduardo Mallea, Alejandro Sirio, Augusto Riganelli, Carlos Obligado, Atilio Chiappori, Horacio Rega Molina, Pedro participaram do funeral. Obligado, Amado Villar..
Em 21 de novembro de 1938, o Senado da Nação prestou homenagem a poetisa nas palavras do senador socialista Alfredo Palacios. Ele disse:
«Nosso progresso material surpreende tanto os locais quanto os estrangeiros. Nós construímos grandes cidades. Centenas de milhões de cabeças de gado pastam na imensurável planície argentina, a mais fértil do mundo; mas frequentemente subordinamos os valores do espírito aos valores utilitários e não conseguimos, com toda a nossa riqueza, criar uma atmosfera favorável onde a delicada planta poeta possa florescer ».
(Retirado do Projeto Cervantes)
alfonsina y el mar... mercedes sosa
Por la blanda arena que lame el mar
Su pequeña huella no vuelve más
Un sendero solo de pena y silencio llegó
Hasta el agua profunda
Un sendero solo de penas mudas llegó
Hasta la espuma
Sabe Dios que angustia te acompañó
Que dolores viejos calló tu voz
Para recostarte arrullada en el canto de las
Caracolas marinas
La canción que canta en el fondo oscuro del mar
La caracola
Te vas Alfonsina con tu soledad
¿Qué poemas nuevos fuiste a buscar?
Una voz antigua de viento y de sal
Te requiebra el alma y la está llevando
Y te vas hacia allá, como en sueños
Dormida, Alfonsina, vestida de mar
Cinco sirenitas te llevarán
Por caminos de algas y de coral
Y fosforescentes caballos marinos harán
Una ronda a tu lado
Y los habitantes del agua van a jugar
Pronto a tu lado
Bájame la lámpara un poco más
Déjame que duerma Nodriza en paz
Y si llama él no le digas que estoy
Dile que Alfonsina no vuelve
Y si llama él no le digas nunca que estoy
Di que me he ido
Te vas Alfonsina con tu soledad
¿Qué poemas nuevos fuiste a buscar?
Una voz antigua de viento y de sal
Te requiebra el alma y la está llevando
Y te vas hacia allá como en sueños
Dormida, Alfonsina, vestida de mar
Composição: Ariel Ramírez / Félix Luna
Me quieres de espumas,
Me quieres de nácar.
Que sea azucena
Sobre todas, casta.
De perfume tenue.
Corola cerrada
Ni un rayo de luna
Filtrado me haya.
Ni una margarita
Se diga mi hermana.
Tú me quieres nívea,
Tú me quieres blanca,
Tú me quieres alba.
Tú que hubiste todas
Las copas a mano,
De frutos y mieles
Los labios morados.
Tú que en el banquete
Cubierto de pámpanos
Dejaste las carnes
Festejando a Baco.
Tú que en los jardines
Negros del Engaño
Vestido de rojo
Corriste al Estrago.
Tú que el esqueleto
Conservas intacto
No sé todavía
Por cuáles milagros,
Me pretendes blanca
(Dios te lo perdone),
Me pretendes casta
(Dios te lo perdone),
¡Me pretendes alba!
Huye hacia los bosques,
Vete a la montaña;
Límpiate la boca;
Vive en las cabañas;
Toca con las manos
La tierra mojada;
Alimenta el cuerpo
Con raíz amarga;
Bebe de las rocas;
Duerme sobre escarcha;
Renueva tejidos
Con salitre y agua;
Habla con los pájaros
Y lévate al alba.
Y cuando las carnes
Te sean tornadas,
Y cuando hayas puesto
En ellas el alma
Que por las alcobas
Se quedó enredada,
Entonces, buen hombre,
Preténdeme blanca,
Preténdeme nívea,
Preténdeme casta.
ALMA DESNUDA
Soy un alma desnuda en estos versos,
Alma desnuda que angustiada y sola
Va dejando sus pétalos dispersos.
Alma que puede ser una amapola,
Que puede ser un lirio, una violeta,
Un peñasco, una selva y una ola.
Alma que como el viento vaga inquieta
Y ruge cuando está sobre los mares,
Y duerme dulcemente en una grieta.
Alma que adora sobre sus altares,
Dioses que no se bajan a cegarla;
Alma que no conoce valladares.
Alma que fuera fácil dominarla
Con sólo un corazón que se partiera
Para en su sangre cálida regarla.
Alma que cuando está en la primavera
Dice al inviemo que demora: vuelve,
Caiga tu nieve sobre la pradera.
Alma que cuando nieva se disuelve
En tristezas, clamando por las rosas
Con que la primavera nos envuelve.
Alma que a ratos suelta mariposas
A campo abierto, sin fijar distancia,
Y les dice libad sobre las cosas.
Alma que ha de morir de una fragancia,
De un suspiro, de un verso en que se ruega,
Sin perder, a poderlo, su elegancia.
Alma que nada sabe y todo niega
Y negando lo bueno el bien propicia
Porque es negando como más se entrega,
Alma que suele haber como delicia
Palpar las almas, despreciar la huella,
Y sentir en la mano una caricia.
Alma que siempre disconforme de ella,
Como los vientos vaga, corre y gira;
Alma que sangra y sin cesar delira
Por ser el buque en marcha de la estrella.
Alfonsina Storni - Voy a dormir
Tú me quieres blanca
Alfonsina Storni (1892-1938)
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Alfonsina Storni - (29 de maio de 1892 - 25 de outubro de 1938)
A família Storni - pai de Alfonsina e vários irmãos mais velhos - chegou à província de San Juan de Lugano, na Suíça, em 1880. Fundaram uma pequena empresa familiar e, anos depois, garrafas de cerveja rotuladas «Cerveza Los Alpes, de Storni e Cia ”circulam por toda a região. Os pais de Alfonsina viajaram para a Suíça em 1891, juntamente com seus dois filhos pequenos. Em 1892, em 29 de maio, a terceira filha do casal Storni nasceu em Sala Capriasca Alfonsina. Mais tarde, ela diria a seu amigo Fermín Estrella Gutiérrez: "Eles me chamavam de Alfonsina, o que significa pronta para qualquer coisa".
Alfonsina aprendeu a falar italiano e, em 1896, eles retornam a San Juan, onde estão suas primeiras lembranças. (Estou em San Juan, tenho quatro anos... Sentada no limiar da minha casa, movo meus lábios como se estivesse lendo um livro na mão e espio com o canto do olho o efeito que isso tem sobre o transeunte. Alguns primos me envergonham ao gritar que tenho o livro de cabeça para baixo e corro para chorar atrás da porta.)
Em 1901, a família mudou-se novamente, desta vez para a cidade de Rosário, um porto costeiro próspero.
Em suas cartas ao filólogo espanhol, Don Julio Cejador Alfonsina resume alguns momentos de sua vida. Referindo-se a esse tempo, ele dirá: «Aos treze anos eu estava no teatro. Esse salto abrupto, filho de uma série de coincidências, teve grande influência na minha atividade sensorial, pois me colocou em contato com as melhores obras do teatro contemporâneo e clássico (...). Mas quase uma menina e já parecendo uma mulher, a vida se tornou insuportável. Aquele ambiente me afogou. Eu torci as direções ... ». Mais tarde, em uma reportagem da revista El Hogar, ele contará que, quando voltou, escreveu sua primeira peça, Un corazón valiente, da qual não há testemunhos.
Poetisa em Buenos Aires
No final do ano de 1911, ela decidiu se mudar para Buenos Aires. O nascimento de seu filho Alejandro, em 21 de abril de 1912, define em sua vida uma atitude de mulher que enfrenta suas decisões sozinha. Ela trabalha como caixa na loja "A Cidade do México" na Flórida e Sarmiento. Também na revista Caras y Caretas. "Em sua mala, ele trouxe roupas ruins e pouco, alguns livros de Darío e seus versos." Assim, com nostalgia, seu filho Alejandro evoca a chegada. Bagagem pobre para enfrentar uma cidade aberta ao mundo, com expectativas impostas àquela imigração que traria novas mãos à produção e novas formas de convivência.
Em suas cartas ao filólogo espanhol, Don Julio Cejador Alfonsina resume alguns momentos de sua vida. Referindo-se a esse tempo, ele dirá: «Aos treze anos eu estava no teatro. Esse salto abrupto, filho de uma série de coincidências, teve grande influência na minha atividade sensorial, pois me colocou em contato com as melhores obras do teatro contemporâneo e clássico (...). Mas quase uma menina e já parecendo uma mulher, a vida se tornou insuportável. Aquele ambiente me afogou. Eu torci as direções ... ». Mais tarde, em uma reportagem da revista El Hogar, ele contará que, quando voltou, escreveu sua primeira peça, Un corazón valiente, da qual não há testemunhos.
Poetisa em Buenos Aires
No final do ano de 1911, ela decidiu se mudar para Buenos Aires. O nascimento de seu filho Alejandro, em 21 de abril de 1912, define em sua vida uma atitude de mulher que enfrenta suas decisões sozinha. Ela trabalha como caixa na loja "A Cidade do México" na Flórida e Sarmiento. Também na revista Caras y Caretas. "Em sua mala, ele trouxe roupas ruins e pouco, alguns livros de Darío e seus versos." Assim, com nostalgia, seu filho Alejandro evoca a chegada. Bagagem pobre para enfrentar uma cidade aberta ao mundo, com expectativas impostas àquela imigração que traria novas mãos à produção e novas formas de convivência.
Seu primeiro livro, La inquietud del rosal, publicado com grandes dificuldades financeiras, apareceu em 1916. Em homenagem ao romancista Manuel Gálvez, pela primeira vez em Buenos Aires, nesse tipo de encontro, Alfonsina aparece recitando seus próprios versos com serenidade. Em junho de 1916, um poema intitulado «Versos do outono» aparece no Mundo Argentino. Embora os versos sejam dificilmente aceitáveis, sua capacidade de olhar para dentro é surpreendente, o que na época não era comum nos poetas de sua geração.
Olhando para minhas bochechas, que estavam vermelhas ontem,
senti o outono; suas velhas doenças
me encheram de medo; O espelho me disse
que neva no meu cabelo quando as folhas caem.
Seus amigos, os poetas modernistas
Amado Nervo, o poeta mexicano campeão do modernismo junto com Rubén Darío, publica seus poemas também no Mundo Argentino, e isso dá uma ideia do que significaria para ela, uma garota desconhecida da província, ter chegado a essas páginas. Em 1919, Nervo chega à Argentina como embaixador de seu país e participa das mesmas reuniões que Alfonsina. Ela dedica uma cópia de A inquietação da rosa a ele e chama de "poeta divino" em sua dedicação. Ligadas então ao melhor da vanguarda Noucentista, que começava a declinar, no arquivo da Biblioteca Nacional do Uruguai há cartas ao uruguaio José Enrique Rodó, outro dos principais escritores da época, autor modernista de Ariel e dos motivos de Proteo Ambos os livros são pilares de uma interpretação da cultura americana. O uruguaio escreveu, como ela, em Caras y Caretas e foi, junto com Julio Herrera e Reissig, o líder indiscutível do novo pensamento no Uruguai. Ambos contribuíram para esclarecer as diretrizes intelectuais americanas no início do século, assim como Manuel Ugarte, cuja amizade chegou a Alfonsina junto com a de José Ingenieros.
Sua vontade não a abandona e ela continua escrevendo. Em melhores condições, ele publicou The Sweet Damage, em 1918. Em 18 de abril de 1918, ele recebeu uma refeição no restaurante Genoa, na rua Paraná e Corrientes, onde o grupo de nós se reunia mensalmente e, nessa ocasião, o aparência de The Sweet Damage. Os palestrantes são Roberto Giusti e José Ingenieros, seu grande amigo e protetor, às vezes seu médico. Alfonsina está se recuperando da grande tensão nervosa que a forçou a abandonar momentaneamente o emprego na escola, mas seu cansaço não a impede de apreciar a leitura de seu "Noturno", feito por Giusti, na tradução italiana de Folco Testena
Também em 1918, Alfonsina recebeu uma medalha de membro do Comitê Argentino para o Lar dos Órfãos Belgas, junto com Alicia Moreau de Justo e Enrique del Valle Iberlucea. Anos atrás, quando a guerra começou, Alfonsina havia aparecido como um ato em defesa da Bélgica, por ocasião da invasão alemã. Começam suas visitas à cidade de Montevidéu, onde até sua morte ele frequenta amigos uruguaios. Juana de Ibarbourou contou anos após a morte do poeta argentino: «Em 1920, Alfonsina chegou a Montevidéu pela primeira vez. Ele era jovem e parecia alegre; pelo menos a conversa deles era brilhante, às vezes muito nítida, às vezes também sarcástica. Ela levantou uma onda de admiração e simpatia ... Um núcleo da mais graciosa da sociedade e das pessoas intelectuais a cercava, seguindo-a em todos os lugares. Alfonsina, naquela época,
A amizade de Quiroga, o escritor da selva
Em 1922, Alfonsina já frequentava a casa do pintor Emilio Centurión, de onde o grupo Anaconda mais tarde surgiria. Lá ele certamente conheceu o escritor uruguaio Horacio Quiroga, que havia chegado de seu refúgio em San Ignacio, Misiones, durante o ano de 1916. Sua personalidade deve ter atraído Alfonsina. Um homem marcado pelo destino, perseguido pelos suicídios de entes queridos, que, além disso, ousaram se exilar em Misiones e tentaram criar um paraíso lá. Em 1922, ele já era o autor de seus livros mais importantes, Contos da selva, Anaconda, O deserto. Ele viveu modestamente em suas contribuições para jornais e revistas e desempenhou um papel de liderança na tentativa de profissionalizar a escrita. Alfonsina publicou seus livros Irremediably (1919) e Languidez (1920).
A amizade com Quiroga era de dois seres diferentes. Norah Lange conta que em uma de suas reuniões, onde todos os escritores da época, eles tocavam roupas uma tarde. O jogo consistia em Alfonsina e Horacio beijando os rostos de um relógio de cadeia ao mesmo tempo, realizado por Horacio. Este último, em um gesto rápido, pegou o relógio exatamente no momento em que Alfonsina se aproximou de seus lábios, e tudo terminou em um beijo. Quiroga a nomeia com frequência em suas cartas, especialmente entre os anos de 1919 e 1922, e sua menção a destaca de um grupo em que não havia apenas outras mulheres, mas também outras escritoras. No entanto, quando Quiroga decide ir para Misiones em 1925, Alfonsina não o acompanha. Quiroga pede que ela vá com ele e ela, indecisa, consulta com sua amiga o pintor Benito Quinquela Martín. Aquele homem ordenado e sedentário, diz-lhe: «Com aquela pessoa louca? Não!
Um novo caminho para a poesia
Em 1923, a revista Nosotros, que liderou a difusão da nova literatura argentina, e com gestão hábil formou a opinião dos leitores, publicou uma pesquisa dirigida àqueles que constituem "a nova geração literária ». A pergunta é simplesmente feita: "Quem são os três ou quatro poetas nossos, com mais de trinta anos, que você mais respeita?"
Alfonsina Storni tinha apenas trinta e um anos na época, ou seja, ela mal contornava a figura necessária para se tornar uma "professora da nova geração". Seu livro Languidez, de 1920, merecia o Primeiro Prêmio Municipal de Poesia e o Segundo Prêmio Nacional de Literatura, que a colocavam bem acima de seus pares. Muitas das respostas à pesquisa Us coincidem com um dos nomes: Alfonsina Storni.
Mil novecentos e vinte e cinco foi o ano da publicação do Ocre, um livro que marca uma mudança decisiva em sua poesia. Por dois anos, ela é professora de Leitura e Declamação na Escola Normal de Lenguas Vivas, e sua posição como escritora está absolutamente consolidada entre o público e seus colegas. Naquela época, José Ingenieros morreu, e isso a deixou um pouco mais sozinha.
Gabriela Mistral, do Chile, chega à casa na Rua Cuba uma tarde. A reunião deve ter sido importante para a chilena, desde que ela publicou sua história naquele ano no El Mercurio. Ela ligou para Alfonsina no telefone antes de sair e ficou agradavelmente impressionada com a voz dela, mas ela foi informada de que era feia e, portanto, esperava um rosto que não combinasse com a voz. Então, quando a porta se abre, ela pede Alfonsina, porque a imagem contradiz o aviso. "Cabeça extraordinária, lembre-se, não por feições desagradáveis, mas por cabelos totalmente prateados, o que faz a moldura de um rosto de vinte e cinco anos." Ele insiste: «Não vi cabelos mais bonitos, é estranho como o luar estava ao meio-dia. Era dourado, e alguma doçura loira ainda estava nos segmentos brancos. O olho azul, o nariz francês íngreme, muito engraçado, e a pele rosada, eles lhe dão algo infantil que desmente a conversa astuta e madura da mulher ». A chilena se impressiona com sua simplicidade, sua sobriedade, sua pequena expressão de emoção, sua profundidade sem transcendentalismos. E, acima de tudo, por sua informação, típica de uma mulher de uma cidade grande, "que passou tocando em tudo e incorporando".
Em 20 de março de 1927, sua peça estreou, o que elevou as expectativas do público e da crítica. No dia da estreia, o Presidente Alvear compareceu com sua esposa, Regina Pacini. No dia seguinte, os críticos ficaram zangados com o trabalho e, três dias depois, ele teve que baixar o pôster. O jornal Crítica intitulado "Alfonsina Storni dará obras interessantes ao teatro nacional quando a cena revelar novos segredos importantes para ele". A escritora ficou muito magoada com o fracasso dela e tentou explicá-lo culpando o diretor e os atores.
Anos de balanço
Alfonsina interveio na criação da Sociedade Argentina de Escritores e sua participação no sindicalismo literário foi intensa. Em 1928, viajou para a Espanha na companhia da atriz Blanca de la Vega, e repetiu sua viagem em 1931, na companhia de seu filho. Lá ela conheceu outras escritoras, e a poeta Concha Méndez dedica alguns poemas a ela. Em 1932, ela publicou suas duas farsas pirotécnicas: Cimbelina e Polixene y la cocinerita. Ela é calma, colabora no jornal Crítica e em La Nación; suas aulas de teatro são a rotina diária e seu rosto começa a mudar. Cabelos grisalhos cobrem a cabeça e dão uma aparência diferente.
Em 1931, o prefeito municipal nomeou Alfonsina para um júri e é a primeira vez que essa nomeação recai sobre uma mulher. Alfonsina está feliz que as virtudes que a mulher demonstra, sem esforço, começam a ser reconhecidas. «A civilização apaga cada vez mais as diferenças de sexo, porque eleva homens e mulheres a seres pensantes e mistura naquele ápice o que pareciam ser características de cada sexo e que nada mais eram do que estados de insuficiência mental. Como afirmação dessa verdade limpa, o governo da cidade de Buenos Aires declara nobre a condição feminina ", afirma Alfonsina em um jornal ao se referir à sua nomeação.
Na Peña del café Tortoni, conheceu Federico García Lorca, durante a estada do poeta em Buenos Aires, entre outubro de 1933 e fevereiro de 1934. Dedicou-lhe um poema, «Retrato de García Lorca», publicado mais tarde no World of Seven Wells (1934). ) Aí diz: «Um grego rompe / através de seus olhos distantes (…). Ele pula a garganta / para o exterior / pede / a faca da lâmina da lua / águas afiadas (…). Deixe a cabeça voar, / a cabeça sozinha / ferida de fundas marinhas / pretas… ».
Em 20 de maio de 1935, Alfonsina passou por uma cirurgia para câncer de mama.
Em 1936, Horacio Quiroga comete suicídio e ela dedica um poema a ele com versos pungentes que predizem seu próprio final:
Morrer como você, Horacio, em seu perfeito juízo,
e , assim como em suas histórias, não é ruim;
Relâmpago no tempo e a feira acabou ...
Lá eles dirão.
Mais medo, Horacio, apodrecer do que morrer
Isso passa pelas costas dele.
Você bebeu bem, então você sorria ...
Lá eles dirão.
O final
Em 26 de janeiro de 1938, em Colonia, Uruguai, Alfonsina recebeu um convite importante. O Ministério da Instrução Pública organizou um evento que reunirá os três grandes poetas americanos do momento, em uma reunião sem precedentes: Alfonsina, Juana de Ibarbourou e Gabriela Mistral. O convite pede "que você faça em público a confissão de sua forma e maneira de criar". Ele precisa se preparar em um dia e, cheio de entusiasmo, escreve sua palestra em uma mala que colocou de joelhos. Divertida, ela encontra um título que parece muito apropriado: "Entre um par de malas semi-abertas e os ponteiros do relógio".
No meio do ano, Mask e Clover e uma antologia poética com seus poemas favoritos apareceram. Os meses que se seguiram foram de incerteza e medo da relutância da doença. Em 23 de outubro, ele viajou para Mar del Plata e por volta de uma hora da manhã de terça-feira, 25, Alfonsina deixou seu quarto e foi para o mar. Naquela manhã, dois trabalhadores descobriram o corpo na praia. À tarde, os jornais intitularam suas edições com a notícia: "Alfonsina Storni, grande poeta da América, morreu tragicamente". Os escritores e artistas Enrique Larreta, Ricardo Rojas, Enrique Banchs, Arturo Capdevila, Manuel Gálvez, Baldomero Fernández Moreno, Oliverio Girondo, Eduardo Mallea, Alejandro Sirio, Augusto Riganelli, Carlos Obligado, Atilio Chiappori, Horacio Rega Molina, Pedro participaram do funeral. Obligado, Amado Villar..
Em 21 de novembro de 1938, o Senado da Nação prestou homenagem a poetisa nas palavras do senador socialista Alfredo Palacios. Ele disse:
«Nosso progresso material surpreende tanto os locais quanto os estrangeiros. Nós construímos grandes cidades. Centenas de milhões de cabeças de gado pastam na imensurável planície argentina, a mais fértil do mundo; mas frequentemente subordinamos os valores do espírito aos valores utilitários e não conseguimos, com toda a nossa riqueza, criar uma atmosfera favorável onde a delicada planta poeta possa florescer ».
(Retirado do Projeto Cervantes)
alfonsina y el mar... mercedes sosa
Por la blanda arena que lame el mar
Su pequeña huella no vuelve más
Un sendero solo de pena y silencio llegó
Hasta el agua profunda
Un sendero solo de penas mudas llegó
Hasta la espuma
Sabe Dios que angustia te acompañó
Que dolores viejos calló tu voz
Para recostarte arrullada en el canto de las
Caracolas marinas
La canción que canta en el fondo oscuro del mar
La caracola
Te vas Alfonsina con tu soledad
¿Qué poemas nuevos fuiste a buscar?
Una voz antigua de viento y de sal
Te requiebra el alma y la está llevando
Y te vas hacia allá, como en sueños
Dormida, Alfonsina, vestida de mar
Cinco sirenitas te llevarán
Por caminos de algas y de coral
Y fosforescentes caballos marinos harán
Una ronda a tu lado
Y los habitantes del agua van a jugar
Pronto a tu lado
Bájame la lámpara un poco más
Déjame que duerma Nodriza en paz
Y si llama él no le digas que estoy
Dile que Alfonsina no vuelve
Y si llama él no le digas nunca que estoy
Di que me he ido
Te vas Alfonsina con tu soledad
¿Qué poemas nuevos fuiste a buscar?
Una voz antigua de viento y de sal
Te requiebra el alma y la está llevando
Y te vas hacia allá como en sueños
Dormida, Alfonsina, vestida de mar
Composição: Ariel Ramírez / Félix Luna
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