Chico Buarque - Ópera do Malandro / Segundo Ato - Cena 4 (4c)

Ópera do malandro

Chico Buarque 

 

Ópera do malandro

americanismo: da pirataria à modernização autoritária (e o que se pode seguir)

 

"A multidão vai estar é seduzida" — Teresinha Fernandes de Duran

SEGUNDO ATO

CENA 4

continuando...

GENI 

Pois é, como eu ia dizendo, o Max conheceu uma putinha nova ontem e marcou encontro pra esta tarde. O Max é um cavalheiro muito distinto e é incapaz de faltar com a palavra. As mulheres também não faltam, é claro, todas elas adoram o Max. Por falar nisso, que menina sortuda a tua filha, hein, Vitória? Sabe, eu trouxe aqui um anel que é feito sob medida pra uma recém-casada. (Abre a chapeleira) É platina pura com um big solitário da índia.

VITÓRIA 

Faz aí um cheque, Duran. São três contos, né? 

GENI 

Três? Isso faz muito tempo, meu anjo. Agora não pode ficar por menos de doze. 

DURAN 

O quê? Doze contos? De jeito nenhum! 

VITÓRIA 

Duran, o tempo tá correndo! 

DURAN 

Eu pago sete e fim. 

GENI 

É doze e fim. 

CHAVES 

Vamos, pessoal, vamos logo com isso! 

GENI 

Ah, Tigrão, eu também não me esqueci da tua filha. Coitada, ela era tarada pelo Max e ele chutou ela pra titia. Olha aqui, esses brincos vão cair lindamente numa solteirona. Bem discretos, são de marcassita. Pra você eu faço um preçinho especial: quinze contos. 

CHAVES 

Tá louco! Onde é que eu vou arranjar quinze contos? 

GENI 

Ah, Vitória, olha só esse xale. Todo bordado a mão. É da ilha da Madeira e bate com o solitário: doze contos, apenas. E pro Duran não ficar chateado, tem esse isqueiro Dupont, folheado a ouro. . . 

DURAN 

Eu não fumo! 

GENI 

Sai por dezesseis contos. Dezesseis com vinte e quatro, olha que graça, deu quarenta justinhos! Você, Tigrão, tem os quinze dos brincos, mais este chaveiro com uma figa de marfim, total: trinta e cinco contos, só porque é amigo. . . 

CHAVES (Pula sobre Geni e torce-lhe o braço) 

Diga já onde é que tá o Max, senão. . . 

GENI 

Avenida Atlântica, 120. 

CHAVES 

Tão vendo, seus idiotas? (Prepara-se para sair) Comigo não tem eu doce não! 

GENI 

Otário. 

CHAVES 

Como disse? 

GENI 

Otário. 

CHAVES 

Vai dizer que deu o endereço errado? Não, tu não é homem pra isso! Se o Max não tá lá nesse número, eu volto, te prendo e te mato! 

GENI 

Só que, quando voltar de Copacabana, às quatro e meia da tarde, com esse carnaval aí fora, você não vai ter tempo de prender ninguém. Você vai estar promovido a xerife no território do Acre! Bem, gente, eu vou andando. Agora sim, eu acredito nessa passeata. E eu não quero perder. 

DURAN 

Espera, Genival. 

VITÓRIA 

Você é burro mesmo, hein, inspetor? Puta que o pariu! 

CHAVES 

Genival, eu peço perdão, eu perdi o controle, desculpa! 

GENI 

Eu tô exausta de desculpas. Agora eu quero é quarenta contos do Duran e trinta e cinco do inspetor que aliás acabam de passar a cinquenta pra indenizar a ofensa física. 

CHAVES 

Mas eu não tenho esse dinheiro todo! 

GENI 

O teu amigo Duran empresta, né? 

DURAN 

Você tá me arruinando, Genival. Noventa contos é demais! 

VITÓRIA 

Duran, tá em cima da hora! 

DURAN 

Merda! (Assina o cheque) 

VITÓRIA 

Agora fala, Genival. 

CHAVES 

Pelo amor que tu tem a Cristo, fala! 

GENI 

Então o Max marcou encontro esta tarde com a menina. Aliás, não sei o que foi que ele viu naquela biscatinha. Mas enfim, ele é tão novidadeiro! E, ao mesmo tempo, o Max é muito metódico. O primeiro encontro com uma mulher tem que ser sempre no mesmo lugar. Diga-se de passagem que é um lugar maravilhoso. Muito bem decorado, espaçoso, confortável, cheio de tapetes, almofadas, coisa e tal. Enfim, a mulher passa horas inesquecíveis com o Max. Porque ele é insaciável. Dá uma, muda de cama, dá outra, muda de cama, ele não para quieto. E nessa agitação toda, consegue ser romântico, tão romântico. . . 

CHAVES 

Assim é foda! 

DURAN 

Toma o cheque e diz logo o endereço. 

GENI (Guarda o cheque no peito, como se usasse sutiã) 

Tão romântico! Mas tão romântico que me deu vontade de cantar. Vocês agora vão-se sentar direitinho pra assistir ao meu show. 

CHAVES 

Ai, meu saco, meus culhões, caralho. . .

VITÓRIA 

Cala a boca, cretino, e senta aqui.

GENI 

Ah, na hora do coro vocês cantam comigo, tá? Mas bem forte, inspetor, bem forte!

Orquestra ataca introdução

Geni canta "Geni e o Zepelim"

De tudo que é nego torto 

Do mangue e do cais do porto 

Ela jâ foi namorada 

O seu corpo é dos errantes 

Dos cegos, dos retirantes 

É de quem não tem mais nada 

Foi assim desde menina 

Das lésbicas, concubina 

Dos pederastas, amásio 

É a rainha dos detentos 

Das loucas, dos lazarentos 

Dos moleques de ginásio 

E também dá-se amiúde 

Aos velhinhos sem saúde 

E às viúvas sem porvir 

Ela é um poço de bondade 

E ê por isso que a cidade 

Vive sempre a repetir 

COM CORO 

Joga pedra na Geni 

joga bosta na Geni 

Ela é feita pra apanhar 

Ela ê boa de cuspir 

Ela dá pra qualquer um 

Maldita Geni 

Um dia surgiu, brilhante 

Entre as nuvens, flutuante 

Um enorme zepelim 

Pairou sobre os edifícios 

Abriu dois mil orifícios 

Com dois mil canhões assim 

A cidade apavorada 

Se quedou paralisada 

Pronta pra virar geleia 

Mas do zepelim gigante 

Desceu o seu comandante 

Dizendo Mudei de ideia 

Quando vi nesta cidade 

Tanto horror e iniquidade 

Resolvi tudo explodir 

Mas posso evitar o drama 

Se aquela formosa dama 

Esta noite me servir 

COM CORO 

Essa dama era Geni 

Mas não pode ser Geni 

Ela é feita pra apanhar 

Ela ê boa de cuspir 

Ela dâ pra qualquer um 

Maldita Geni 

Mas, de fato, logo ela 

Tão coitada e tão singela 

Cativara o forasteiro 

O guerreiro tão vistoso 

Tão temido e poderoso 

Era dela, prisioneiro 

Acontece que a donzela 

e isso era segredo dela 

Também tinha seus caprichos 

E a deitar com homem tão nobre 

Tão cheirando a brilho e a cobre 

Preferia amar com os bichos 

Ao ouvir tal heresia 

A cidade em romaria 

Foi beijar a sua mão 

O prefeito de joelhos 

O bispo de olhos vermelhos 

E o banqueiro com um milhão 

COM CORO 

Vai com ele, vai, 

Geni 

Vai com ele, vai, 

Geni 

Você pode nos salvar 

Você vai nos redimir 

Você dâ pra qualquer um 

Bendita Geni 

Foram tantos os pedidos 

Tão sinceros, tão sentidos 

Que ela dominou seu asco 

Nessa noite lancinante 

Entregou-se a tal amante 

Como quem dá-se ao carrasco 

Ele fez tanta sujeira 

Lambuzou-se a noite inteira 

Até ficar saciado 

E nem bem amanhecia 

Partiu numa nuvem fria 

Com seu zepelim prateado 

Num suspiro aliviado 

Ela se virou de lado 

E tentou até sorrir 

Mas logo raiou o dia 

E a cidade em cantoria 

Não deixou ela dormir

COM CORO

 joga pedra na Geni 

Joga bosta na Geni 

Ela é feita pra apanhar 

Ela é boa de cuspir 

Ela dá pra qualquer um 

Maldita Geni

Breque na orquestra.

GENI 

Acabou. 

DURAN 

Ah, muito bem. 

VITÓRIA 

Bravos! 

GENI 

Não vão pedir bis? 

VITÓRIA 

Ah, Genival! 

GENI 

Inspetor, não vai pedir bis? 

CHAVES 

Bis. 

GENI 

É, mas hoje eu tô muito cansada pra dar bis. Vocês voltam amanhã, tá? 

DURAN 

O endereço, Genival! 

GENI 

É Rua do Catete, 194. A Renascença, Móveis e Decorações. 

CHAVES 

Tu tá gozando. .. 

GENI 

É isso mesmo. Ele tem cópia das chaves. Todo domingo, feriado e dia santo ele festeja uma mocinha naquela garçonnière lá. 

Todos saem correndo, exceto Geni que senta-se na poltrona, toma um gole de conhaque e se abana com o cheque; cai a luz em resistência.

continua pág 125 ...

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NOTA 

O texto da "Ópera do Malandro" ê baseado na "Ópera dos Mendigos" (1728), de John Gay, e na "Ópera dos Três Vinténs" (1928), de Bertolt Brecht e Kurt Weill. O trabalho partiu de uma análise dessas duas peças conduzida por Luís Antônio Martinez Corrêa e que contou com a colaboração de Maurício Sette, Marieta Severo, Rita Murtinho, Carlos Gregório e, posteriormente, Maurício Arraes. A  equipe também cooperou na realização do texto final através de leituras, críticas e sugestões. Nessa etapa do trabalho, muito nos valeram os filmes "Ópera dos Três Vinténs", de Pabst, e "Getúlio Vargas", de Ana Carolina, os estudos de Bernard Dort ("O Teatro e Sua Realidade"), as memórias de Madame Satã, bem como a amizade e o testemunho de Grande Otelo. Contamos ainda com a orientação do prof. Manoel Maurício de Albuquerque para uma melhor percepção dos diferentes momentos históricos em que se passam as três "óperas". E o prof. Luiz Werneck Vianna contribuiu com observações muito esclarecedoras. Esta peça é dedicada à lembrança de Paulo Pontes. 

Chico Buarque Rio, junho de 1978

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Chico Buarque - foi musicando o poema "Morte e Vida Severina", de João Cabral de Mello Neto, encenado pelo grupo universitário TUCA, que Chico Buarque se revelou como compositor, dois anos antes do sucesso de "A Banda", "Roda Viva", sua primeira peça, teve uma carreira tumultuada: estreou no Rio, em 1967, com um sucesso que desgostou a muita gente; em São Paulo, os atores foram espancados durante o espetáculo e, em Porto Alegre, sequestraram a atriz Elizabeth Gasper. A peça acabou proibida pela censura.

Chico só voltou ao teatro em 1972. OU melhor: tentou voltar.. Depois de muito tempo e dinheiro gastos com ensaios e produção, "Calabar - O Elogio da Traição", teve sua encenação vetada. E a censura foi além: proibiu a imprensa de fazer qualquer referência à obra, aos autores e até ao próprio Calabar. Mas, transcrita em livro, a peça esgotou-se rapidamente.

No ano seguinte, outro sucesso de venda: "Fazendo Modelo - Uma Novela Pecuária". E, em 1975, apesar de inúmeros cortes, "Gota d'Água" chegou aos palcos de Rio e São Paulo, onde ficou por dois anos. Agora, aí está a "Ópera do Malandro", que estreou no Rio  a 26 de julho de 1978, e que é mais uma prova do gênio de Chico Buarque de Hollanda.