Chico Buarque - Ópera do Malandro / Segundo Ato - Cena 7

Ópera do malandro

Chico Buarque 

 

Ópera do malandro

americanismo: da pirataria à modernização autoritária (e o que se pode seguir)

 

"A multidão vai estar é seduzida" — Teresinha Fernandes de Duran

SEGUNDO ATO

CENA 7

Entra em cena a passeata, comandada por João Alegre; Vitória caminha em direção à multidão  

VITÓRIA 

 Muito bem, minha gente, vamos todos pra casa, vamos circular que a passeata está suspensa. Estão me ouvindo? Acabou a passeata! Ei, pessoal! Não tem mais passeata! Vocês estão surdos? Não tem passeata! Não tem. . . 

A passeata atropela Vitória e segue em frente; Duran tenta socorrer Vitória mas ê arrastado; Chaves dá um tiro para o alto, em vão, e se esconde; enfim, Vitória levanta-se e vai ao proscênio 

VITÓRIA 

 Luzes! Eu pedi luzes! Suspende o espetáculo! Luzes na plateia! Ei, vocês aí em cima na técnica! Pára tudo! Acende a plateia! 

Luzes na plateia; a passeata para

VITÓRIA 

 Mas que absurdo! Que palhaçada! Eu não saí de casa pra vir aqui passar vexame! Quem é o responsável por essa bagunça? Eu vou me queixar no Jornal Nacional. Que é que vocês estão pensando? Cadê o produtor? 

DURAN/PRODUTOR 

 Estou aqui, dona Vitória, desculpe. Eu não sei como foi que isso aconteceu. A senhora está bem? 

VITÓRIA 

 Eu estou ótima, e a tua mãe? Exijo satisfações! 

DURAN/PRODUTOR 

 Pois é, essa baderna não estava no roteiro aprovado por todos nós. . . Ô, "seu" João Alegre, quer dar um pulinho aqui?

VITÓRIA 

Seu sem-vergonha! Preto safado! Filho dum cão! 

JOÃO ALEGRE 

 Sabe como é, dona? A senhora entende. . . 

VITÓRIA 

 Eu não entendo nada! 

JOÃO ALEGRE 

 A gente tá na onda do partido alto. Então, o puxador dá o mote e nego vai tirando o que pintar na mentalidade, sacou? É uma jogada que dá um pé na quadra e eu achei que no teatro ficava original. Mas não tive a intenção de ofender a madame. . . 

VITÓRIA 

 Tua intenção era me mandar daqui pro Miguel Couto! 

JOÃO ALEGRE 

 Não, madame, nunca, de jeito nenhum! Foi só um improviso, sem maldade. . . 

DURAN/PRODUTOR 

 Dona Vitória, eu não sei o que dizer. Talvez o melhor fosse a gente esquecer o incidente e recomeçar o final da peça do jeito que tava combinado. 

VITÓRIA 

 Eu, por mim, ia embora imediatamente. Só continuo aqui por respeito a esse público maravilhoso que pagou ingresso. . . Ô, você! Como é mesmo o nome do crioulo? Vamos fazer um gran finale decente, mas tem que ser igualzinho ao ensaio geral! 

JOÃO ALEGRE 

 Ah, isso não dá, não senhora. O que tá feito, tá feito. Partideiro que se respeita não volta a palavra atrás. 

PASSEATA 

 Viva! Agüenta firme! Boa, João! Salve João Alegre! 

VITÓRIA 

 Que é isso? 

DURAN 

 Tá pensando que é malandro, rapaz? 

VITÓRIA 

 Vai juntar o teu gado e recomeçar o happy end! É pra já!  

JOÃO ALEGRE 

 Vou não senhora. 

PASSEATA 

 Grande, João! É o maior! 

JOÃO ALEGRE 

 Eu também tenho um nome pra zelar. 

PASSEATA 

 É isso mesmo! Segura as pontas, João! Viva! 

DURAN/PRODUTOR 

 Você não pode fazer isso, João. Afinal, teatro é cultura! 

JOÃO ALEGRE 

 Vambora pra rua, pessoal! 

PASSEATA 

 Vamos lá! Apoiado! Já ganhou! Viva o João! 

DURAN/PRODUTOR 

 Está certo, João Alegre, você venceu. A carreira é sua e você tem todo o direito de acabar com ela. Mas primeiro tem que me acompanhar ali na administração, que é pra formalizar a rescisão do contrato. 

JOÃO ALEGRE 

 Com todo o prazer, doutor. Pessoal, eu volto já! 

DURAN/PRODUTOR 

 É uma pena. Com um futuro tão promissor. . . 

VITÓRIA 

 Podia até estourar na Broadway. . . 

DURAN/PRODUTOR 

 Ia levantar aquela verba na Funarte. . . 

VITÓRIA 

 Ainda ia ganhar o Oscar! 

(Saem Duran, Vitória e João Alegre) 

INTERMEZZO  Luzes gerais no palco e na plateia 

LÚCIA (Entra) 

 Que é que tá acontecendo, hein?  

TERESINHA 

 O autor se meteu a besta e resolveu embananar o happy end. Daí os figurantes embarcaram na palhaçada. . . 

BEN 

 Figurante é a mãe! Coadjuvante! 

TERESINHA 

 Vamos, façam alguma coisa aí vocês! Tem que entreter o público! MAX Vamos, moçada! The show must go on! 

SHIRLEY 

 Que é que eles tão querendo mais? Tô há quase três horas me esgoelando neste palco! 

JUSSARA 

 Eles tão pensando que são estrela, só porque ganham dez vezes mais que a gente. 

MIMI 

 Mas agora mixou. O João Alegre disse que, em peça dele, fodido é que fala mais alto. Diz que, em letreiro de teatro dele, fodido vai ser estrelo e estrelo vai se foder. 

GENERAL 

 Disse, pois é. Mas quero ver o que é que ele vai dizer agora que estão umedecendo a pata dele. 

SHIRLEY 

 Ele aguenta firme. Pelo João Alegre eu ponho a mão na merda. 

PHILLIP 

 Vou te contar. Enquanto artista depender de autor e produtor, tá ferrado! 

DÓRIS 

 Eu digo mais. A melhor coisa que pode acontecer pra gente, mas a melhor mesmo, coisa de sonho, coisa de Shangri-la, é ter um cara da TV Globo na plateia e chamar a gente pra novela das oito. 

JOHNNY 

 Sabe duma? Se eu fosse atacar de muamba pra valer, tava numa melhor. 

FICHINHA 

 E eu? O que tô ganhando aqui num mês, puta de verdade fatura numa noite, rodando a bolsa na Vieira Souto. Aliás, tô decidida. Vou ser puta no duro! Se alguém aí na plateia se habilita, é só passar no camarim. 

GENERAL 

 Muito me admira é o Barrabás. Como é que é, homem, se bandeou pro lado dos ricos? 

BARRABÁS 

 Te manca, General. Deixa eu me destacar aqui perto dos figurões. 

JOHNNY 

 Belo espírito de solidariedade. 

BARRABÁS 

 Daí eu pago uma lasanha na Fiorentina. 

JOHNNY 

 Ah, bom. 

GENI (Entra com duas bolsas grandes de palha) 

 Olá, todo mundo. 

PHILLIP 

 Ô, Genival, chegue-se aos bons! 

GENI 

 Quem é esse cara mesmo, hein? Ah, Teresinha, Lúcia, que bom encontrar vocês! PHILLIP Ô, bichona, eu falei contigo! 

GENERAL 

 Qual é, Geni? Não fala com a gente? 

GENI 

 De onde é que eu conheço esses caras mesmo? É do Retiro dos Artistas ou da TV Educativa? Mas, queridas, olha que barato essas bolsas italianas. Qualquer butique de Ipanema tá vendendo a oitocentos contos! Eu faço por quinhentos. . . 

TERESINHA 

 Ai, que graça! 

GENI 

 Tem também um soirée bem metido a antigo, ideal pra festa de entrega do prêmio Molière! 

LÚCIA 

 Esse é meu! 

 GENI 

 Olha só esses penduricalhos. . . Bem art-nouveau. . . 

 Entram Duran e Vitória.

Continua pág 138...
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NOTA 

O texto da "Ópera do Malandro" ê baseado na "Ópera dos Mendigos" (1728), de John Gay, e na "Ópera dos Três Vinténs" (1928), de Bertolt Brecht e Kurt Weill. O trabalho partiu de uma análise dessas duas peças conduzida por Luís Antônio Martinez Corrêa e que contou com a colaboração de Maurício Sette, Marieta Severo, Rita Murtinho, Carlos Gregório e, posteriormente, Maurício Arraes. A  equipe também cooperou na realização do texto final através de leituras, críticas e sugestões. Nessa etapa do trabalho, muito nos valeram os filmes "Ópera dos Três Vinténs", de Pabst, e "Getúlio Vargas", de Ana Carolina, os estudos de Bernard Dort ("O Teatro e Sua Realidade"), as memórias de Madame Satã, bem como a amizade e o testemunho de Grande Otelo. Contamos ainda com a orientação do prof. Manoel Maurício de Albuquerque para uma melhor percepção dos diferentes momentos históricos em que se passam as três "óperas". E o prof. Luiz Werneck Vianna contribuiu com observações muito esclarecedoras. Esta peça é dedicada à lembrança de Paulo Pontes. 

Chico Buarque Rio, junho de 1978

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Chico Buarque - foi musicando o poema "Morte e Vida Severina", de João Cabral de Mello Neto, encenado pelo grupo universitário TUCA, que Chico Buarque se revelou como compositor, dois anos antes do sucesso de "A Banda", "Roda Viva", sua primeira peça, teve uma carreira tumultuada: estreou no Rio, em 1967, com um sucesso que desgostou a muita gente; em São Paulo, os atores foram espancados durante o espetáculo e, em Porto Alegre, sequestraram a atriz Elizabeth Gasper. A peça acabou proibida pela censura.

Chico só voltou ao teatro em 1972. OU melhor: tentou voltar.. Depois de muito tempo e dinheiro gastos com ensaios e produção, "Calabar - O Elogio da Traição", teve sua encenação vetada. E a censura foi além: proibiu a imprensa de fazer qualquer referência à obra, aos autores e até ao próprio Calabar. Mas, transcrita em livro, a peça esgotou-se rapidamente.

No ano seguinte, outro sucesso de venda: "Fazendo Modelo - Uma Novela Pecuária". E, em 1975, apesar de inúmeros cortes, "Gota d'Água" chegou aos palcos de Rio e São Paulo, onde ficou por dois anos. Agora, aí está a "Ópera do Malandro", que estreou no Rio  a 26 de julho de 1978, e que é mais uma prova do gênio de Chico Buarque de Hollanda.